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离开漆艺村，循着桐油的醇厚向东南穿越山地，三月后，一片被水网环抱的古镇出现在水乡腹地。
油纸伞在竹竿上撑开如绽放的花，伞坊的屋檐下悬着成捆的竹骨，几位老匠人坐在桐油桶旁，
正用棉纸粘贴伞面，纸张在指尖舒展如蝶翼，空气中浮动着皮纸的草木香与桐油的涩润——这里便是以手工制作油纸伞闻名的“伞艺镇”。
镇口的老伞坊前，坐着位正在削伞骨的老汉，姓伞，大家都叫他伞老爹。
他的手掌被竹屑划出道道浅痕，指腹带着常年摩挲竹骨的光滑，却灵活地用刻刀将毛竹削成细如发丝的伞骨，竹条在他指间弯出精确的弧度。
见众人走近，他举起一根削好的伞骨：
“这毛竹要选‘冬至后的二黄竹’，竹节长、纤维直，做出的伞骨能经受百次收放不变形，淋雨后不发霉，现在的金属伞骨看着结实，却重得压肩膀，三年就生锈卡壳。”
艾琳娜拿起架上的一把“海棠花”油纸伞，伞面的皮纸薄如蝉翼，能透出头顶的天光，桐油浸润的纸面泛着琥珀色的光泽，
伞骨的收放处嵌着细小的竹销，轻转时发出清脆的“咔嗒”声，忍不住问：“老爹，这里的伞艺手艺传了很久吧？”
“一千二百年喽，”伞老爹指着镇后的桐树林，“从唐朝时，我们伞家就以做伞为生，那时做的‘油纸伞’，
被诗人写进‘雨巷’的诗句里，《东京梦华录》里都记着‘天街小雨，伞影如花’。
我年轻时跟着师父学做伞，光练穿伞骨就练了五年，师父说竹骨是伞的脊梁，皮纸是伞的肌肤，要让它们顺着风雨的性子相融，才能让伞藏住水乡的灵气。”
他叹了口气，从伞坊角落的木箱里取出几卷泛黄的伞谱，上面用工笔描绘着伞的样式、竹骨的配比，标注着“春伞宜轻骨”“冬伞要厚面”。
小托姆展开一卷伞谱，皮纸已经泛着桐油的黄褐，
上面的伞面纹样灵动，还画着简单的工具图，标注着“削骨刀需三寸尖”“桐油要熬三遍”。“这些是做伞的秘诀吗？”
“是‘伞经’，”伞老爹的女儿伞雨抱着一摞裁好的皮纸走来，纸张在她臂弯里轻如鸿毛，
“我爷爷记的，哪片竹林的毛竹适合做细骨，哪类伞面该用‘夹纱法’，都写得清清楚楚。还有这伞骨的根数，”
她指着伞谱上的批注，“是祖辈们用风力测试出来的，少了撑不住暴雨，多了收放费力，要像鸟的羽毛，疏密得宜才得法。”
她指着最旧的一本，纸页边缘已经脆化，“这是明朝时的，上面还记着梅雨年怎么省皮纸，说要把旧伞面拆下来重新上油，拼贴成‘百衲伞’，既能挡雨又显古朴。”
沿着石板路往镇里走，能看到不少关着门的伞坊，墙角堆着断裂的伞骨，地上散落着残破的伞面，
只有几家仍在忙碌的作坊里，还飘着桐油与颜料的气息，老画师们正用毛笔在伞面画花鸟，色彩在油纸上晕染如烟雨。
“那家是‘祖伞坊’，”伞老爹指着镇中心的老宅院，“镇里的老人们轮流守着，说不能让这门手艺断了。
我小时候，全镇人都围着油纸伞转，削骨时唱船歌，刷油时比匀净，晚上就在伞坊里听老人讲‘鲁班妻造伞’的故事，哪像现在，年轻人都去城里买折叠伞了，镇里静得能听见纸张翻动的‘沙沙’声。”
伞坊旁的浸纸池还盛着淡褐色的桐油，皮纸在池里慢慢吸饱油分，墙角的竹骨架上晾着半干的伞架，三十根竹骨如轮辐般匀称排列，
旁边的石臼里还杵着未熬煮的桐油籽，散发着坚果的涩香。
“这皮纸要‘三浸三晾’，”伞老爹提起一张浸好的油纸，对着光看能瞧见细密的纤维，
“桐油浸能防水，阳光晒能让油吃透，机器喷涂的油纸看着亮，却没这股子能呼吸的韧劲。去年有人想把浸纸池改成流水线，被老人们拦下来了，说这是镇里的根，不能动。”
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